תוכן עניינים:

קריאת יום ראשון: סוכן מאוהב
קריאת יום ראשון: סוכן מאוהב

וִידֵאוֹ: קריאת יום ראשון: סוכן מאוהב

וִידֵאוֹ: קריאת יום ראשון: סוכן מאוהב
וִידֵאוֹ: ראשון פרשת נח נוסח מרוקאי 2024, מרץ
Anonim

זה היה צריך להיות מסמך יבש. רק רשימה של יצירות, כותרות, מתי מה נעשה, איפה זה ", כותב ויקטור פיבוברוב ב"הקדמה לא הכרחית" של ספרו, המורכב מהערות כנות ומרתקות על אמנות וחיים אישיים, על אירועים ו בני דורם. "הסוכן המאוהב" אינו סובל נתונים נלווים קפדניים לתמונות או קטעים אנליטיים משעממים: האוטוביוגרפיה שלו מלאה בזיכרונות, הרהורים ועניין כן ב"חיים הסודיים "של נפש האדם.

הספר, שיצא לאור על ידי מוזיאון המוסך בשיתוף מהדורות Artguide, לוקח אתכם למחצית השנייה של המאה הקודמת וחושף את דמותו של פיבוברוב בדרך חדשה - לא רק כקונספטואליסט ומפתח חשוב במוסקבה (יחד עם איליה קבקוב ואנדריי. מונסטירסקי) נציג האמנות הלא-רשמית הרוסית שלאחר המלחמה, אך גם כאב, בעל, חבר ואהוב, אישיות יוצאת דופן וחוקר חיים בלתי נלאה.

1967-1968

סדנה

בסוף 1967 איליא קבקוב הכיר לי את דייוויד קוגן, אותו תיאר בצורה כה חיה בספרו "שנות ה -70". קוגן בונה סדנאות לאמנים בעליית גג ומחלץ מרתפים ממלאי שאינם למגורים.

אין לי כסף לבנייה, וקוגן מבצע את הנס הבא שלו - הוא דופק עבורי מרתף בבית מספר 13 ברחוב בוהדן חמלניצקי. בחצר חנות "התרכיזים". בחנות זו היה מזנון שבו תוכלו לקבל ארוחת צהריים מאותם תרכיזים בכמה קופיקות. במזנון זה בסתיו 1951 התקיימה השיחה הראשונה שלי עם וולודיה וסילייב, שיחה שהפכה את חיי.

אני הולך במרתף שלי. אני נוגע בקירות, אני לא מאמין! הסדנה שלי! שני חדרים, מטבח, חדר מעבר! אני מתאימה את זה לעצמי ומוצאת, מתחת לטפט, קיר מוקף עם חלונות זכוכית ודלת, כמו על מרפסת כפרית.

לאיש אין את זה! עכשיו יהיה לי מטבח כמו מרפסת!

הסדנה היא חור!

סדנת נשמתי!

כבר 20 שנה שלא היה לי את זה, אבל אני עדיין חולם איך אני פותח את הדלת מכוסה בסמרטוטים כלשהם ונכנס לסדנה שלי. אני זוכר בבירור כל דבר, כל פיסת נייר, כל רצפת רצפת חריקות. אני נכנס לעומק, למקום הכי מסתורי, הכי אינטימי, למטבחון שלי מאחורי קיר הזכוכית. כאן תמיד ערב. אני מדליק מנורת שולחן על גבי אקווריום ריק. מהצד, אתה יכול להכניס את היד שלך לאקווריום הזה ולקבל חבילת תה, קרקרים, צימוקים. אני מדליק את הכיריים, שם את הקומקום, מתיישב ליד השולחן המכוסה בבד שמן, נוגע בספרים המאובקים על המדף, שם את התקליט על הפטיפון, נשכב על הספה, אני מקווה שבפסק הדין האחרון הוא שתק ולא אתן את סודותיי, אני מאזין למוזיקה …

אני מצייר את חדר הילדות שלי כל הזמן. ואף פעם לא סדנה. רק באלבום "גן" יש כמה ציורים. אני לא יכול לצייר אותה. לא בגלל שהוא סנטימנטלי וכואב לי להיזכר.

יש פשוט משהו שאי אפשר לתאר. או שאני לא יודע איך.

Image
Image

ויקטור פיבוברוב. "גן האיידטיק", 2010.

1972-1974

על ציורים

מאז 1972, אופי הציורים שלי השתנה. באותם הראשונים, האופוריים, יש הרבה דברים - דמויות רבות, חפצים, חורים מרחביים וסדקים.

בהמשך, אני מנקה את חלל התמונה, בוחרת, מסננת את האובייקטים המתוארים. אני משנה גם את הטון הכללי. אני משנה את הצלילים הצהובים, הירוקים, הכחולים לצלילי אפור-ורוד, אפור-לילך, לבן-כחול. כתוצאה מהבחירה, מה שנשאר בתמונה הוא באמת הכי הכרחי, הדבר החשוב ביותר, מה שבסופו של דבר יישאר איתי להמשך חיי: חדר ריק למחצה, חלון עם נוף מדברי, שולחן מתנדנד ליד החלון, ספה בכיסוי לבן. נושא הבדידות עולה בצורה ברורה יותר ויותר.

"קומפוזיציה מטאפיזית", 1972

אני לא פילוסוף, אני אמן - ואני מבין את המילה "מטאפיזיקה" כאמן. מבחינתי, משמעות המילה הזו היא נוכחות של "אחר

אי אפשר לתאר את "האחר", זה לא נראה כמוהו. אפשר רק לרמוז על זה. רמז ל"אחר "יכול להיות בתוך התמונה, למשל, בצורת סימנים מופשטים שאינם מסכימים עם אובייקטים אחרים בשום צורה שהיא, או מחוץ לתמונה, כאשר נראה שהדמויות המתוארות או התמונה בכללותה מתייחסות ל"אחר ", מופיע לפניו, רומז לנוכחותו.

כך מופיעות דמויות הקדושים על סמלים לפני "האחר", כך מתייחסים החדרים הריקים של אדוארד הופר או וילם המרשוי ל"אחר ".

Image
Image

ויקטור פיבוברוב. "קומפוזיציה מטאפיזית", 1972.

"לחשוב על החלון 1", 1972

הנושא של מעוף, חוסר משקל מופיע בשלב זה בקרב מחברים רבים מאוד בז'אנרים אמנותיים שונים, בציור, בספרות, בקולנוע. במעגל הצר שלנו, אלה הם קומרוב המעופף של קבקוב, בואו של בולאטוב ואלמנטים סופרמטיסטיים מעופפים של שטיינברג.

מפתיע שכנושא חודר, כשיח עוצמתי של שנות ה -70, הטיסה נראתה והתממשה רק שנים רבות אחר כך. בשנת 1996 נערכה בפראג התערוכה "טיסה, יציאה, היעלמות". פאשה ומילנה העלו על זה. מילנה, יחד עם קטיה בקר ודורותי בינרט מברלין, הייתה האוצרת שלה.

בעודנו חיים בתוך הזרם התרבותי-זמני, לא הבנו נושא זה כנושא נפוץ. זה רק מאשר את האופי האורגני של הופעתו בו זמנית אצל מגוון אמנים. כפי שאמר גתה, "תפוחים נופלים בו זמנית בפרדסים שונים."

הציור "לחשוב על החלון" דומה לחלומות שלי לטוס. כמעט לכולם יש חלומות כאלה. שאלתי אנשים שונים על זה, כולם חלמו לטוס, אבל סוג הטיסה היה שונה. עפתי, או ליתר דיוק, לא טס, אבל הלכתי באוויר כמעט תמיד בתוך הבית. בחדר או באולם צפוף. אתה רץ ונוסף בקלות עד התקרה. ואתה מסתכל על אחרים מלמעלה ומסביר כמה קל ונגיש לכולם. אושר ההליכה הזה, גולש כמו החלקה על הקרח, שאי אפשר לתאר באוויר.

"קומפוזיציה עם ריבוע אדום", 1974

תמונה זו מתחילה את שיחתי האינסופית עם מלביץ '. לראשונה כאן יש לי ריבועים הדומים לריביי העל. ריבועים בשלושה ציורים אחרים השנה - ב"קומפוזיציה כחולה "," סולם

שולי נבדלים מהריבועים הסופרמטיסטים בקצה גלי ובפינות חדות. נראה שתוכלו לתפוס אותם בפינות האלה ולשלוף אותם מהתמונה. בפערים בין הריבועים אפשר לראות נוף עם דמות של אדם בודד או חלק מהפנים. מופיע חלל דמוי בצל שכבתי. אתה שולף שכבה אחת, ואז עוד אחת, ואז שלישית, רביעית.

מלביץ 'הבין את הקומפוזיציות הסופרמטיסטיות שלו כמרחב מטאפיזי מוחלט של מהויות טהורות. אני מתאר את אותו חלל עם כיכרות סופרמטיסטיות דומות שצפות בו, אבל אני עושה את הצעד הבא, כאילו אני מסתכל מאחורי הריבועים האלה ומוצא מאחוריהם את כל אותה מציאות ארצית עם חיי היומיום שלה ושמי הערב מחוץ לחלון.

אנו יכולים לומר כי במבט מאחורי הבנייה האוטופית הסופרמטיסטית, אני מוצא רק את האשליה הבאה. ושום דבר יותר. המציאות היחידה היא מציאות הבדידות.

Image
Image

ויקטור פיבוברוב. תחושה מוקדמת, 1977.

שלוש שנים, משנת 1972 עד 1974, מאוד שמחות ומאוד אומללות עבורי.

החיים במוסקבה, לא בזה שלמעלה, אלא בזה שלמטה, במוסקבה שלנו, הם מענגים! שירים, סעודות, ארוס שמתנופף מתחת לתקרות, פולחן ידידות. נראה כי מעולם ברוסיה מאז ימי נעוריו של פושקין לפני דצמבריסט לא היו כאלה יחסים ידידותיים, לא מעוננים על ידי פרגמטיות. מידע, ספרים, כתבי עת הם מעטים. אבל הם חווים בעוצמה. כל הקדמה או הערה באוסף מדעי טהור ומשעמם הופכים לאירוע בכל מוסקבה התרבותית. כל תמונה חדשה של חבר ב"קבוצת ייחוס "צרה היא נושא לדיון במשך שנה שלמה. משוררים קראו בסדנאות. בשלי: חולין, ספגיר, ציפרוב ודריז, ג'ורג'י בול, סאטונובסקי, סופר-וונגרד ג'נריק חודיאקוב, לימונוב הצעירה שאין דומה לה, אלנה בסילובה, קירה ספגיר, לנה ש'פצ'ובה היפה.

על רקע כמעט נטול עננים זה, חיי משפחתי נראים כניגוד. מחלה קשה אינסופית של פאשה. עד גיל שש הוא נמצא על סף חיים ומוות. נחלש ונמס לנגד עינינו. בית חולים אחד אחרי השני. באיזשהו נס הוא מתחיל לזחול החוצה, אבל הוא חולה כל הזמן. פאשה נוכח גם בתצלום הקבוצתי שצולם ביום הבלתי נשכח של תערוכת איזמאילובו. הוא חולה כאן, כמו תמיד. אירה הולכת ומחמירה מדי שנה. הם משחיקים אותה, הורסים את דמותה העליזה למדי והופכים אותה לצרור עצבים היסטרי. הסכסוכים בינינו מסתיימים בסופו של דבר בגירושין בשנת 1974.

  • אומנות
  • סֵפֶר
  • המוזיאון
  • תערוכה

מוּמלָץ: